L'empathie entre le chef et son orchestre : Un mode de communication gestuel, non verbal

Prof. Luciano Fadiga
Université de Ferrare
Serâ Tokay, philisophe, chef d'orchestre
Chef principal de l'Orchestre Symphonique de Şişli, Istanbul,
Université Paris IV Sorbonne

Nous tenterons de ressaisir en termes aussi dépouillés que possible de jargon technique certaines intuitions phénoménologiques nées de la pratique de la direction d'orchestre. La mise en forme de ces intuitions s'inscrit dans le cadre d'un programme de recherche poursuivi avec le Pr. Luciano Fadiga, programme dont une première étape de réalisation a eu lieu fin janvier à Istanbul avec une séance dédiée à l'enregistrement cinématique des instrumentistes à cordes. L'atelier aura la primeur de nos résultats préliminaires. Notre intuition centrale : contrairement au dogme d'un cognitivisme aussi naïf que répandu dans la littérature musicologique, le ressort principal de la direction d'orchestre ne consiste pas en ce que le chef et l'instrumentiste auraient un accès (direct ou non) aux représentations mentales musicales l'un de l'autre. Le ressort de la direction d'orchestre tient plutôt au pouvoir kinesthésique (non représentationnel) du chef de remodeler en profondeur le style des vécus de son corps propre pour en faire un analogon du geste expert de l'instrumentiste. Une transfiguration dont la paradoxale radicalité va jusqu'à la réinvention de la respiration même, celle-ci étant réaffectée des nécessités physiologiques ordinaires, à la donnée sans cesse renouvelée des levées à chaque phrase de l'œuvre musicale exécutée. Sans que le chef ait à dire un seul mot, sa baguette, prolongement du corps propre (non de la main anatomique) d'après la classique description phénoménologique de l'instrument, se charge affectivement de toutes les distorsions qu'impose à ce corps l'incarnation de l'idéalité musicale de l'oeuvre. Cette analyse, concentrée en apparence sur les sensations kinesthésiques de l'individu singulier qu'est le chef, nous instruit en même temps sur la nature de « l'empathie ». Dans l'auto-affection immanente d'une expérience corporelle reconfigurée, le travail d'incarnation gestuelle du sens musical de l'œuvre accompli par le chef est uniquement orienté par la résonnance possible de ses gestes avec les gestes producteurs du son de chaque instrumentiste, tour à tour. Le grand chef est intersubjectif jusqu'en son vécu corporel.

Konferans: Sera Tokay
6 Juin 2006
Collège de France- PARİS
11, place Marcelin Berthelot, Paris Ve
Salle 2 Collège de France – Laboratoire de Physiologie de la Perception et de l'Action
Ecole Normale Supérieure – Département des Etudes Cognitives
« Systèmes résonnants, empathie intersubjectivité »
2ème Journée de l'Atelier :
9h 30 – 19h